少年行

闻官军收河南河北

【唐】杜甫

剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。

【注释】

1，  河南河北：唐代安史之乱时，叛军的根据地。公元763年被官军收复。

2，  剑外：剑门关以外，这里指四川。

3，  蓟北：今河北北部一带，是叛军的老巢。

4，  却看：回头看。

5，  青春：指春天的景色。作者想象春季还乡，旅途有宜人景色相伴。

6，  巴峡、巫峡：都是长江三峡之一。

7，  襄阳、洛阳：襄阳今属湖北。洛阳今属河南。

【评】

这首诗，作于唐代宗广德元年（763）春天，当时作者五十二岁。前一年冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。正流寓梓州（今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。

这首诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”，艰苦备尝，如今“忽传收蓟北”，真如春雷乍响，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出。“初闻涕泪满衣裳”，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。

颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，兴奋之情溢于言表。

颈联就“喜欲狂”作进一步抒写。如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想：春天已经来临，正好“还乡”，怎能不“喜欲狂”！

尾联包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既为句内对，又前后对偶，形成工整的地名对；这里需要指出的是：诗人既展示想象，又考虑实境。从巴峡到巫峡，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出巫峡到襄阳，顺流急驶，所以用“下”；从襄阳到洛阳，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。

鹦鹉洲

【唐】李白

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。

鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。

烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。

迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

【注】

1， 鹦鹉洲，武昌西南长江中的一个小洲。祢衡曾作《鹦鹉赋》于此，故称“鹦鹉洲”。

2， 吴江，指流经武昌一带的长江。

3， 陇山，山名，在今陕西陇县西北。相传鹦鹉出产在这里。

4， 芳洲，香草丛生的水中陆地。这里指鹦鹉洲。

5， 锦浪，形容江浪象锦绣一样美丽。

6， 迁客，指自己是流放过的人。

7， 长洲，指鹦鹉洲。

【评】

这首诗是上元元年(公元760年)春天李白在江夏所作。诗人借描写鹦鹉洲的艳丽春景，反衬自己饱经颠沛流离之苦的孤寂心情。

鹦鹉啊，你一路飞到吴江水边，这江上的沙洲都以你来命名，你向西远去，是要飞回到你来的地方吗？其实你何必要回去呢，你看这沙洲上的树，是何等的青翠，何等的郁郁葱葱！春风吹开了烟雾，送来浓郁的兰香；两岸桃花盛开，映照得江浪绚丽如锦。看看我自己，这么个被流放过的人，现在徒劳地极目远眺，却看不到沙洲上这一轮孤独的月亮照在谁的身上！

登金陵凤凰台

【唐】李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

【注】

1，    凤凰台：故址在今南京市凤凰山。

2，    吴宫：三国时吴国建都金陵。晋代：东晋亦建都于金陵。

3，    衣冠：指豪门贵族。

4，    丘：坟墓。

5，    三山，山名，在南京市西南长江边，因三峰并列、南北相连而得名。

6，    半落：形容三山有一半被云遮住。

7，    二水：指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二支。

8，    白鹭洲：古代长江中的沙洲，在今南京市水西门外。洲上多集白鹭，故名。今已与陆地相连。

9，    浮云能蔽日：比喻谗臣当道。

【评】

开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，别有韵律之美。在封建时代，凤凰是一种祥瑞的象征。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！

三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！

颈联中，诗人又把目光投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。

李白毕竟是关心现实的，他想从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，“日”是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。触境生愁，意寓言外，饶有余味。这首诗与崔颢的《黄鹤楼》功力可以匹敌，语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。

黄鹤楼

【唐】崔颢（灏）

昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是， 烟波江上使人愁。

【注】

1， 历历：分明可数

2， 汉阳：今属武汉市，与黄鹤楼隔江相望

3， 鹦鹉洲：长江的沙洲，后来被淹没

【评】

这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。

传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作。当他登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景引得诗兴大发，正想题诗留念时，抬头看见楼上崔颢的这首题诗。读罢，一代“诗仙”李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”

全诗前写景，后抒情，从黄鹤楼的景致，过渡到自己的思乡之情，一气贯注，浑然天成。

前四句看似随口说出，顺势而下。“黄鹤”二字再三出现，这在格律诗的写作上是大忌。但这四句气势奔腾直下，却使读者不觉得用字重复。很显然，诗人在这里，明知格律规范而不顾，是因为诗意行云流水，高唱入云。当然，前半首“放”，后半首就“收”。后四句对仗工整，格律严谨，写得严丝合缝。

从前的仙人早已驾着黄鹤飞去，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。

仙人驾着黄鹤再也不会回来了，千百年来只有白云依旧在天空中飘泊。

站在黄鹤楼上遥望着晴空下的汉阳平原，树木郁郁葱葱，分明可数。

放眼望去，鹦鹉洲上，草木长得十分茂盛。

傍晚时分，我还在遥望自己的故乡在哪里，

江上烟雾弥漫，波涛汹涌真是让人感到发愁 ，却又勾起了我的思乡之情！

旅夜书怀

【唐】杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官因老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

【注】

1， 危樯：高耸的桅杆。

2， 沙鸥：水鸟名。

【评】

这首诗是杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江飘泊时写的。

诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。正月，他辞去节度使参谋职务，四月，成都的好友严武死去。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。

第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。

诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，说得很含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。

最后两句说，飘然一身像个什么呢？不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，辗转江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。

春望

【唐】杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

【注】

1，  连三月：是说战争从去年直到现在，已经两个春天过去了。

2，  搔：用手指轻抓。

3，  浑：简直。

4，  簪：名词作动词使用，解释为插簪

【评】

唐玄宗天宝十五年（756）七月，安史叛军攻陷长安，唐肃宗在灵武即位，改元至德。杜甫在投奔灵武途中，被叛军俘至长安，次年（至德二年）写此诗。 诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。诗的一、二两联，写春城败象，饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况，充溢离情。

“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然。“国破”对“城春”， “国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则描写荒芜之状，同样先后相悖，又是一翻。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，对乱世别离的悲凉情景，花也为之落泪，鸟也为之惊心。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情。

“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。

乡愁

余光中

小时候，乡愁是一枚小小的邮票

我在这头，母亲在那头

长大后，乡愁是一张窄窄的船票

我在这头，新娘在那头

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头，母亲在里头

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头，大陆在那头

【评】

我们从三个角度来品味这首诗：

1，意象美。全诗分四小段，每段给读者塑造了一个意象：邮票、船票、坟墓和海峡。这四个意象都相当简明、直接、强烈，却又各自蕴含深意，让人印象深刻。把乡愁比喻成这四个意象，正是抓住了这种深意。

2，时间线索。全诗四个小段，概括出了作者人生的四个阶段，一条时间线贯穿始终，把四个意象天衣无缝地连接了起来。

3，形式美。四个小段用了排比，不断反复“我在这头”，有一种淡淡的哀伤。长短句的交错使用，让全诗参差错落，有很好的韵律感和节奏感，回旋往复、一唱三叹的美的旋律好像张口就能吟诵出来。

观猎

【唐】王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

【评注】

《观猎》是王维早期描写将军射猎情景的诗作。从打猎的高潮写起，展开一连串飞动的场面，风格轻爽劲健，结句又耐人回味。

全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程。

首联“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，点明了狩猎者的身份、狩猎的地点、天气状况，以及狩猎的方式。第一句未见其人先闻其声，让读者顺着角弓弓弦在劲风中所发出的尖利声响去寻觅挽弓者的英武形象，为读者设置悬念。这一联也充分表现了王维诗作的画面感。

颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，写的是射猎时的情景。这里，“草枯”、“雪尽”在绘景的同时，给点出了射猎的时间；“鹰眼疾”、“马蹄轻”正面写战马、猎鹰狩猎时的动作体态，并未直接描绘将军的神情，但”疾”、“轻”却是将军内心的感觉与骑射的状态，侧面写出了将军的飒爽英姿。

最后四句是写将军傍晚收猎回营的情景。“忽过”与“还归”对称出现，既刻画出了将军骑术高超，又表现出满载而归时喜悦轻快的心情。在踏进军营之际，将军的一个“回看”，别有韵味。它一方面显示出将军的豪兴未尽、希冀择日再往的心绪和情致，另一方面也使诗的结尾具有了余音绕梁的含蓄之美。令人回味无穷。

山居秋暝

【唐】王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

【注释】

1，  王维，约（701-761），字摩诘，唐代诗人、画家。

2，  暝：夜，这里指傍晚。

3，  随意：任凭。

4，  春芳歇：春天的芳华衰歇了。歇：尽，消失，消散。

5，  王孙：原指贵族子弟，后来也泛指隐居的人，此处指诗人自己。 (09年上海市中考题）

6，  空山：幽静的山。

【评】

这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维当时住在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山清明如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静，溪水清，浣女归，渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。

全诗以一个“空”字领起，为全诗定下一个空灵澄净的基调。动静结合，相辅相成，相得益彰。明月照是静景，清泉流则是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。四联分别写感觉、视觉、听觉、感受。这种无忧无虑，清净恬淡的田园隐居生活，真是作者所向往的，这与作者不愿同流合污，洁身自好的人生态度项符合。古代文人多借清秋而写悲伤之意，此诗则属乐秋之作。诗人笔下的秋景，清新而富有生气，一洗前人诗文中常见的悲凉感伤的情调和低沉灰暗的色彩。

王维诗画俱佳，素来以“诗中有画，画中有诗”而闻名天下，所以王维的诗，画面感极佳， “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。给人的感觉，犹如几个精彩镜头剪辑而成的滚动画面，场景在变，人物在动，“镜头”从一个动点跳到另一个动点，使得全诗充满灵动与生气。

登高

【唐】杜甫

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

将进酒

【唐】李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

与君歌一曲，请君为我侧耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，

呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

宣州谢朓楼饯别校书叔云

【唐】李白

弃我去者，昨日之日不可留。

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

【评】

这是李白众多名篇中的一首，几乎句句都是名句，豪迈之情洋溢字里行间。

开头既不写楼，也不写人，而是直抒胸臆，两句话破空而发，气势极盛。“昨日之日”和“今日之日”是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。光阴荏苒时光难驻，因此感到心烦意乱。这里的心烦意乱，既有日月飞逝，自己却功名未成的苦闷（“功业莫从就，岁光屡奔迫”），也有对现实中污浊的政治生态的切身感受。

三四两句突然转折：面对寥廓明净的秋日长空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起了高楼畅饮的豪情逸兴。李白到底是李白，他怀抱着远大的理想，虽然长期被黑暗污浊的环境所压抑，但是仍向往着自由驰骋无拘无束的广大天地，现实再黑暗，豪情仍在。

下两句写在高楼上饯别的主客双方。蓬莱文章借指李云的文章，下句借谢朓自指，显得自信满满。七八两句进一步渲染双方酣饮的场景。两人都有雄心壮志，酒酣耳热之际更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。这里明月是虚指，并非实景。这就是李白的性格，豪气冲天，志向高远。从这几句看来，李白好像已经把“不可留”和“乱我心”的烦扰都抛到了脑后。

最后四句笔锋又是一折，精神可以在幻想中遨游驰骋，但人却终究生活在现实之中，而现实中又没有能让李白自由飞翔的天地，于是回到现实中的李白更强烈地感到了理想与现实的不可调和，内心的苦闷犹在。

“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”。以李白的性格，在当时的历史环境中，他的理想是难以实现的，李白在现实中找不到出路，于是感慨，想要逃避、远离污浊的现实，去寻觅自由自在的生存空间。

春江花月夜

【唐】张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

【解释】

1)       滟：波光闪动的光彩。

2)       芳甸：遍生花草的原野。

3)       霰：雪珠。

4)       流霜：古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，所以不觉得有霜霰飞扬。

5)       汀：水中的空地。

6)       纤尘：微细的灰尘。

7)       穷已：穷尽。

8)       悠悠：渺茫、深远。

9)       青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

10)   扁舟：孤舟。

11)   妆镜台：梳妆台。

12)   玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

13)   捣衣砧：捣衣石、捶布石。

14)   相闻：互通音信。

15)   逐：跟从。月华：月光。

16)   无限路：言离人相去很远。

17)   乘月：趁着月光。

18)   摇情：激荡情思。

【评】

这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一千多年来使无数读者为之倾倒。作者张若虚，一生仅留下两首诗，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

全诗开篇就勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以生命的动感。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。张若虚在此处别开生面，他的思想翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。这也让全诗的基调“哀而不伤”。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁。

以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯描写山水的景物诗和抒发儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，汇成一种情、景、理水乳交溶的意境。整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

水调歌头

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

【宋】苏轼

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

【评】

本词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。

上阙开篇一句“把酒问天”，排空直入，豪迈之情溢于言表。“不知天上宫阙、今夕是何年”将天上与人间作对比，突出了他当时“仕”与“隐”的矛盾心理，一方面不满现实，企望天上的纯净，想要乘风归去，另一方面却又留恋人间的美好，担心天上“高处不胜寒”。苏轼遥望月宫，好像身处仙境，与嫦娥共舞，起舞弄影的飘逸中带着几分酒后的癫狂。“清影”是指月光之下自己清朗的身影。“起舞弄清影”，是与自已的清影为伴，一起舞蹈嬉戏的意思。“何似在人间”是说月宫清冷，哪里比得上人间的美好！

下阙，“转朱阁，低绮户，照无眠。”转和低都指月亮的移动，暗示夜已深沉。月光转过朱红的楼阁，低低地穿过雕花的门窗，照得屋里的人难以入眠。“无眠”是泛指那些因为不能和亲人团圆而感到忧伤，以致不能入睡的人。月圆而人不能圆，这是多么遗憾的事啊！于是诗人埋怨明月说：“不应有恨，何事长向别时圆？”明月您不该有什么怨恨吧，为什么老是在人们离别的时候才圆呢？但作者知道人之离合与月之圆缺往往都是人力无法左右的，既知此理，便知“不应有恨”，从而感情转入理智，化悲怨为旷达。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”人固然有悲欢离合，月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候，有亏损残缺的时候，她也有她的遗憾，自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此，又何必为暂时的离别而感到忧伤呢？这几句从人到月，从古到今，作了高度的概括，很有哲理意味。“但愿人长久，千里共蝉娟”表达了作者乐观的态度：只要人常在，纵然千里阻隔，也能同赏一轮明月，恍如咫尺相依。

有词评家评价这首词：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为是写中秋的词里最好的一首。词人视月为有生命、有情感的朋友，从月亮的转移变化，阴晴圆缺，联想到人生的悲欢离合，从而得出不应事事都求完美无缺的结论。全词构思奇幻，豪放隽秀，立意高远，构思新颖，意境清新如画。勾勒出一种皓月当空、孤高旷远的境界氛围，将自己遗世独立的意绪和往昔的神话传说融合到了一起。富有哲理与人情。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。堪称千古绝唱。